كأس الفخار من الفترة المحزومة Ninevite V

كأس الفخار من الفترة المحزومة Ninevite V


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


جمع فخار الاستوديو: علامات الخزافين & # 038 القليل من التاريخ

يصعب تحديد علامات Studio Pottery قليلاً ، والاسم ، Studio Pottery ، هو مصطلح يربط بين الخزف والفخار المملوك بشكل مستقل غير معروف.

تلك الخزفيات المستقلة التي لا تمتلك الآلات والقوى العاملة أو حتى الرغبة في الإنتاج بكميات كبيرة.

إنهم يريدون تركيز جهودهم بشكل أكبر على السيراميك المصنوع يدويًا بشكل فردي.

ومثل الأواني التي ينتجها الفنانون ، يمكن أن تكون علامات Studio Pottery فردية تمامًا ويصعب اكتشافها أو ربطها بالخزافين الذين يعملون في أماكن بعيدة عن الطريق.

وبالمثل ، يمكن غالبًا النظر إلى الزخرفة الطبيعية المبسطة على أنها عكس الزخرفة الملونة الجذابة للغاية التي تنتجها مصانع الفنون الزخرفية مثل Doulton و Derby و Worcester.

لذلك ، غالبًا ما يمر مشتريك اليومي أو جامع السيراميك بجانبك.

قد يتطلب الأمر حقًا نظرة فاحصة لتقدير الجمال في خطوط استوديو الفخار & # 8217s البسيطة.

واكتشاف ثم البحث والكشف عن من كان الخزاف وأين ومتى تم إلقاء القدر.

أظهر Studio Pottery نفسه لأول مرة في أواخر 1800 & # 8217 ، لكنه لم يكن & # 8217t حتى بعد الحرب العالمية الثانية التي نمت شعبيتها.

ومن أوائل الخزافين البارزين برنارد ليتش وشريكه شوجي حمادة وكذلك لوسي ري وهانز كوبر.

اليوم ، تخضع قطع أي من هؤلاء الخزافين إلى أسعار باهظة يمكن أن تكون باهظة التكلفة بالنسبة لهواة الجمع المتحمسين.

ولكن إذا قام الجامع بإحالة تركيزه قليلاً ، فيمكنه جمع أعمال الطلاب الأقل شهرة والذين درسوا تحت أسماء عظيمة ، ويكشفوا عن قطع استوديو جيدة ستثبت أنها استثمار حكيم للغاية.

تُلصق علامات أو أختام الفخار في الاستوديو على الأواني التي تُظهر مهارة الفنانين في إنتاج الزجاجات المتنوعة والأشكال الطبيعية المرسومة باليد والديكور الفني.

عادة ما تكون الأختام أو العلامات علامات معجبة ولكن ليس دائمًا ، لكن الخزافين كانوا غير متسقين عندما يتعلق الأمر بإضافة العلامات.

يستخدم بعض الخزافين أيضًا بعض علامات Studio Pottery المتشابهة جدًا.

    • برنارد ليتش، على سبيل المثال ، كان يعمل دائمًا في استوديو بالأبيض والأسود ، لذلك لا يمكن لأحد أن يعمل على طلاء الزجاج الذي كان يستخدمه في وعاء. لقد وضع علامة على الأواني الخاصة به BL عادةً بجانب ختم Leach Pottery. ولكن هناك اختلافات في طريقة إضافة BL إلى الأواني
    • شوجي حمادة لم يميز عمله أبدًا ، إلا خلال الفترة التي قضاها مع Leach Pottery (1920 إلى 1923) عندما كان يحمل علامة ختمه جنبًا إلى جنب مع علامة Leach Pottery.

    • ميشيل كارديو استخدم حوالي ثماني علامات منفصلة خلال مسيرته المهنية. علامة مختلفة لكل فخار عمل به ، بما في ذلك فخار Winchcombe و Wenford Bridge و Volta.
    • ال مارتن براذرز الفخار استخدمت مجموعة من العلامات المؤثرة الموقعة من R Martin ولكنها تعتمد أيضًا على مكان وجود الاستوديو الخاص بهم والتاريخ.
    • لوسي ري استخدمت العديد من العلامات المرسومة والمثيرة للإعجاب على فخار الاستوديو الخاص بها ، بما في ذلك علامة مرسومة في وقت مبكر تتضمن WIEN ، وعلامات محفورة ونقشة ومثيرة للإعجاب في 1940 & # 8217s والعديد من العلامات المؤثرة على الأواني اللاحقة.

    لذلك ، يُنصح جامع Studio Pottery المبتدئ بالتركيز على نوع مميز من الفخار ، أو فنان معين أو ربما حتى فترة زمنية ضيقة نسبيًا.

    إن محاولة جمع أو التعرف على جميع جوانب صناعة الفخار في الاستوديو أو جميع الفنانين ستكون مهمة ضخمة.

    بدلاً من ذلك ، يجب أن يحاول جامع الفخار بناء مكتبة مرجعية جيدة يمكنهم الرجوع إليها كثيرًا للعثور بسرعة على علامة فخار الاستوديو والفنان.

    يعد استخدام المواد المرجعية للبحث في عمليات الشراء المحتملة أمرًا أساسيًا.

    لا تشتري أبدًا قبل البحث إلا إذا كنت تعرف ما تشتريه ، أو تخيل أن تقوم بالمقامرة على شيء تشعر أنه مميز إلى حد ما أو بسعر جيد.

    كتاب مرجعي جيد للبدء به سيكون سيراميك الاستوديو البريطاني بقلم بول رايس. 256 صفحة على استوديو الفخار وقسم رائع عن علامات الخزافين. تم النشر بواسطة The Crowood Press Ltd.

    وعاء فخاري Aldermaston Studio من Alan Caiger-Smith c1993

    قناع Troika Pottery Aztec من Alison Brigden

    إبريق فخار استديو من الملح الصقيل من تصميم مايكل كاسون

    برنارد ليتش 1887-1979 والد استوديو الفخار

    كان برنارد ليتش صانع خزاف ومصمم في الاستوديو. ولد في هونغ كونغ عام 1887.

    انتقل إلى إنجلترا ودرس التصميم في مدرسة سليد للفنون الجميلة من 1903 إلى 1907 وفي مدرسة لندن للفنون ، حيث درس النقش على يد فرانك برانجوين.

    عاد إلى هونغ كونغ عام 1909 وانتقل إلى طوكيو باليابان عام 1911 ، حيث درس أعمال الخزافين الشرقيين.

    بعد اكتشاف الفخار في حفلة شاي Raku ، بنى ليتش فرنًا في منزله وشرع في تعلم كل ما يمكنه عن الفخار الحجري من Ogata Konzan the Sixth Konzan. أصبح برنارد ليتش في النهاية جزءًا من الكونزان السابع.

    استخدم أسلوب كونزان الزهور والأعشاب التي كان لها صدى مع الصور الكلاسيكية في الشعر الياباني.

    تميزت تصميماته بالخوخ ، الخيزران ، الأقحوان ، عشب البامبا ، بوش البرسيم ، الكاميليا والسوسن.

    قطع استوديو Bernard Leach & # 8217s مصنوعة بشكل أساسي من الخزف الحجري والخزف ، باستخدام الخط الياباني وفرشاة لتعزيز الزخرفة.

    أوغاتا كنزان (1663 إلى 1743) ابتكرت كينزان سيراميك من خلال مطابقة الأشكال مع الزخرفة وإنتاج زخارف طبيعية جميلة. زخرفة كنزان لها تسطيح جميل.

    تحظى خزف كينزان بالاحترام في اليابان وعمل برنارد ليتش وفقًا لتقليد كنزان. كانت فرشاته جيدة لأنه تدرب على الفن والرسم قبل أن يصبح خزافًا.

    عاد برنارد ليتش إلى إنجلترا في وقت ما حوالي عام 1920.

    قام ببناء فرن الحطب الخاص به وبدأ في تصميم ورمي وإنتاج فخار الاستوديو في المنزل الذي أنشأه في كورنوال. تأسيس فخار سانت آيفز بعد ذلك بوقت قصير.

    أنتج فخار سانت آيفز العديد من الأواني المنزلية النفعية ، لكن القطع المهمة كانت فردية وليست منتجة بكميات كبيرة ، وأظهرت ببراعة الأصالة في التصميم.

    يعتقد برنارد ليتش أن القدر يجب أن يُظهر عمل الخزاف ، من البداية إلى النتيجة النهائية.

    قام بتدريس حرفته لعدد من الطلاب بما في ذلك M Cardew و David و Margaret Leach و Shoji Hamada.

    كما نشر كتبه الخاصة عن صناعة الفخار في الاستوديو بعنوان توقعات الخزافين في عام 1928 و كتاب الخزافون في عام 1940.

    يسعى الفخار برنارد ليتش بشدة & # 8230 إذا اخترت التركيز على عمله ، فتأكد من أن لديك جيوبًا عميقة.


    اكتشاف علامات خزف فيينا المقلدة والمزيفة

    كيفية اكتشاف علامات خزف فيينا المقلدة:

    تعرض معظم تقليد علامة فيينا الخزفية الدرع رأسًا على عقب مما يجعلها تبدو وكأنها خلية نحل

    على الرغم من أن العديد من علامات الخزف الأصلية في فيينا ستشبه خلية نحل ، إذا انقلبت رأسًا على عقب ، فلا ينبغي أن يكون هناك شيء آخر يشير إلى أن هذه هي الطريقة الصحيحة التي يتم بها تقديم علامة الدرع.

    تشمل القواعد الأساسية لتجنب التقليد والتحريف & # 8230

    1. إذا كانت العلامات الأساسية تتضمن ، & # 8216Royal Vienna & # 8217 فهي ليست من Vienna Imperial و Royal Porcelain Factory ،
    إنه مزيف.

    2. إذا كانت العلامات الأساسية تتضمن ، & # 8216Austria & # 8217 فهي ليست من Vienna Imperial و Royal Porcelain Factory.

    3. إذا كانت العلامات الأساسية تشمل ألمانيا أو تشيكوسلوفاكيا ، فهي غير أصلية. لم تكن فيينا في تشيكوسلوفاكيا من قبل.

    4. إذا كانت العلامات الأساسية تتضمن ، & # 8216Vienna & # 8217 أو & # 8216Wein & # 8217 ، فهي ليست من مصنع Vienna Imperial و Royal للخزف.

    5. إذا كان هناك أي علامة مستورد & # 8217s أو علامة شركة أخرى ، فهي ليست ملكية أصلية في فيينا.

    في كتاب Rontgen & # 8217s & # 8220علامات على الخزف الألماني والبوهيمي والنمساوي، & # 8221 pages 575 and 576 Rontgen يناقش Rontgen علامات فيينا الخزفية وكيفية اكتشاف تقليد علامة فيينا الخزفية الحقيقية.

    يقدم كتاب Rontgens الإرشادات التالية:

    1. عادة ما يتم تزيين القطع ذات علامات فيينا المزورة بشكل كبير بمشاهد أسطورية أو تاريخية ، غالبًا مع وصف للمشهد في الأسفل. تم توقيع عدد كبير من الجرار والمزهريات وخاصة اللوحات بعلامة & # 8220Angelica Kauffmann & # 8221.

    2. أي Bindenschild في التزجيج الأزرق هو تزوير. في السنوات الأولى للمصنع ، حوالي 1744-1749 ، تم طلاء الدرع أحيانًا باللون الأحمر أو الأرجواني أو الأسود أو الذهبي فوق التزجيج ، ولكن لم يكن باللون الأزرق أبدًا.

    3. أي Bindenschild مختوم باللون الأزرق تحت التزجيج أو التزجيج الفوقي وله تناسق وشكل مثالي ليس علامة فيينا الخزفية.

    4. إذا تم ترتيب النقوش أو التوقيعات أو الحروف بطريقة تظهر فيها العلامة كخلية نحل ، فهي ليست علامة فيينا الخزفية لمصنع فيينا.

    5. أي أرقام معجبة ، باستثناء 0-60 (صانعي الخراطة) و 84-99 و 800-864 (أرقام السنة من 1784 إلى 1864) هي مؤشرات على التزوير.

    6. تعتبر الحروف والكلمات والأشكال المطلية بالذهب فوق التزجيج دلالات على عمليات التزوير. إذا كان جزء من القاعدة مغطى بشكل ذهبي ، فإن هذا الشكل عادةً ما يخفي علامة الشركة المصنعة الأصلية.

    7. أي رقم يزيد عن 155 لونًا مزججًا ملونًا ، ليس رقم تعريف مصمم ديكور لمصنع فيينا.

    8. أي رقم يزيد عن 27 باللون الأزرق تحت التزجيج ليس رقم ديكور لمصنع فيينا.

    9. يشير أي وصف سفلي للزخرفة أو المشهد إلى أن القطعة لم تكن مزخرفة في مصنع فيينا.

    مثال على علامات خزف فيينا من العناصر الفعلية التي يعرضها تجار التحف وبائعو ebay.

    فقط لأن العلامة عبارة عن درع أو خلية نحل زرقاء تحت التزجيج أو أنها & # 8217s علامة معجبة لا تجعلها علامة خزفية أصلية من فيينا.

    لا تنخدع & # 8217t ، افحص الأمثلة بعناية وقرر بنفسك باستخدام المعلومات والعلامات أعلاه.

    ما هي العلامات التي تختارها لتكون علامات خزف فيينا أصلية؟


    كأس الفخار من الفترة المحزومة نينوى الخامس - التاريخ

    بروب الكسندر. الأدوات المعدنية في بلاد ما بين النهرين العليا: التعريف والتسلسل الزمني والتوزيع. في: التسلسل الزمني des pays du Caucase et de l’Euphrate aux IVe-IIIe millénaires. من الفرات إلى القوقاز: التسلسل الزمني للألف الرابع والثالث قبل الميلاد Vom Euphrat in den Kaukasus: Vergleichende Chronologie des 4. und 3. Jahrtausends v. Chr. Actes du Colloque d’I Istanbul، 16-19 décembre 1998. Istanbul: Institut Français d'Études Anatoliennes-Georges Dumézil، 2000. pp. 193-203. (فاريا اناتوليكا, 11)

    المستودع المعدني لتعريف ميزوبوتاميا العلوي والتسلسل الزمني والتوزيع

    عندما انتشر التحضر في الألفية الثالثة قبل الميلاد على أجزاء واسعة من الشرق الأدنى القديم ، كان مصحوبًا بالعديد من التطورات التكنولوجية والاجتماعية والاختراعات. كان أحد هذه التطورات هو تحسين إنتاج الفخار باستخدام عجلة الفخار السريع. جعلت هذه التقنية من الممكن إنتاج سلسلة أكبر من السفن اليومية ، والتي أصبحت أكثر وأكثر موحدة خلال العصر البرونزي المبكر. لم يؤد التحضر في أعالي بلاد ما بين النهرين إلى كثافة غير مسبوقة للمدن في منطقة الجزيرة 1 فحسب ، بل أدى أيضًا إلى ثقافة مادية محددة لهذا المشهد العمراني ، تختلف إلى حد ما عن تلك الموجودة في دول المدن في جنوب بلاد ما بين النهرين (Pfalzner ، 1997: 239) . إحدى السمات المميزة للثقافة الحضرية للجزيرة هي ظهور "الأواني الفاخرة" المعالجة بعناية والتي يتم حرقها جيدًا في مجموعات الفخار. كانت هذه "سلعًا فاخرة" ، على الأرجح لم يقصد استخدامها يوميًا. من ناحية أخرى ، كانت موزعة على نطاق واسع وموجودة في عدد كبير من الأسر المختلفة.

    غالبًا ما تُستخدم هذه الأواني في الجدال الزمني ، حتى بالنسبة للمواقع البعيدة عن مصدرها ، حيث يمكن تمييزها بسهولة تامة عن بقية مادة الكسر. أشهر مثال على هذه الأواني الفاخرة هو فخار نينوى 5 ، الذي ظهر في الجزيرة الشرقية في النصف الأول من الألفية 2. حالة أخرى هي حالة Metallic Ware ، والتي ستركز عليها المساهمة التالية.

    تاريخ مصطلح "المنتجات المعدنية"

    لا يمكن التعامل مع هذا الموضوع دون النظر في تاريخ هذا المصطلح. تم العثور على الفخار الذي نسميه اليوم Metallic Ware في الثلاثينيات في المرة الأولى 3 عندما بدأ Max Mallowan العمل في منطقة الخابور. خلال المسح الذي سبق أعمال التنقيب في تل براك وشاغار بازار ، اكتشف فريقه شظايا من Metallic Ware في مواقع مختلفة ، ولكن يبدو أنها اعتبرتها رومانية (Buccellati & amp Kelly-Buccellati 1988: 22). في وقت لاحق ، عندما كان ينقب في براك ، روى أحد الأدوات التي يسميها الآن الفخار المصقول باللونين الرمادي والأسود مع مبنى نارامسين ، وبالتالي يرجع تاريخه إلى فترة أجادي 4. استخدم مالوان أيضًا هذا الدليل لتأريخ المواد من حفرياته القصيرة في Jidle ولاقتراح تاريخ سرجوني لعدة روايات قام بزيارتها في أواخر الثلاثينيات. عندما تعافى علم آثار الجزيرة من الحرب في الخمسينيات ، كان تل براك لا يزال أفضل موقع للحصول على-

    *) جامعة مارتن لوثر ، هالي-فيتنبرغ ، معهد فور أورينتاليسش آركولوجيا أوند كونست ، D-06099 هاله ، دويتشلاند.

    1) انظر خريطة TAVO لـ Finkbeiner / Rollig 1988.

    2) أصبح الأدب حول فخار نينوى الخامس أكثر شمولاً. لا تزال أعمال Roaf & amp Killick ، ​​1987 و Rova ، 1988 أساسية ، على الرغم من أن بعض التعديلات أصبحت واضحة منذ نشرها. راجع Gut، 1995: 268-269 لمشكلة ربط منطقة الجزيرة السورية بشمال العراق.

    3) من الصعب تحديد ما إذا كان وولي قد وجد Metallic Ware يتحدث بشكل صحيح في المواقع التي حقق فيها جنوب كركميش في 1913/14.

    4) مالوان ، 1947: 29-30 224 ، بي. 67: 9 ومراجع أخرى في كتالوجه.


    علامات Hummel من TMK-1 إلى TMK-8

    TMK-1 التاج الكامل (1934-1950)

    في عام 1935 ، تمت إضافة العلامة التجارية & # 8220Wide Crown & # 8211 WG & # 8221. في أقدم التماثيل ، كان محفورًا أسفل القاعدة. تُعرف هذه العلامة باسم & # 8220Crown Mark & ​​# 8221.

    بين عامي 1935 و 1955 ، استخدمت الشركة أحيانًا حرف C داخل دائرة بجانب علامة W داخل علامة G ، تم ختمها أو قطعها على حافة القاعدة.

    عندما يتم العثور على هاتين العلامتين معًا على تمثال واحد ، يُطلق على ذلك علامة & # 8220Double Crown & # 8221.

    من عام 1946 حتى عام 1948 ، تمت إضافة & # 8220 صنع في منطقة الولايات المتحدة ألمانيا & # 8221.

    TMK-2 النحلة الكاملة (1940-1959)

    في عام 1950 ، أشاد Goebel بـ Sister Hummel وتم تغيير العلامة التجارية إلى نحلة تطير عالياً داخل V. كانت هذه العلامة الجديدة تسمى Full Bee واستُخدمت حتى عام 1955.

    محفورمختومةعالي

    هناك اثنا عشر اختلافًا لعلامة Bee يمكن العثور عليها في M.I. عناصر هاميل ، لكن الاختلافات بينهما لا تعتبر ذات أهمية خاصة.

    علامة Full Bee ، يشار إليها أيضًا باسم TMK-2 أو FB المختصرة ، هي أول علامات Bee تظهر. تطورت العلامة على مدار عشرين عامًا تقريبًا حتى بدأت الشركة في تحديثها. توجد أحيانًا في دائرة محززة.

    صغير طفل في

    بقيت النحلة الكبيرة جدًا التي تطير في V حتى عام 1956 تقريبًا ، عندما تم تقليل حجم النحلة وخفضها إلى V. يمكن العثور عليها محزومة ، مختومة باللون الأسود أو مختومة باللون الأزرق ، بهذا الترتيب.

    لا تزال شركة Goebel تنتج أعمال Berta Hummel حتى اليوم.

    التغييرات التالية محيرة للعقل وهذا هو المكان الذي يتم فيه الخلط بين هواة الجمع.

    • في عام 1956 ، تم تعديل العلامة التجارية إلى نحلة أصغر مع رؤوس أجنحتها موازية لقمة النحلة V.
    • في عام 1957 ، تغير مرة أخرى مع رفع النحل قليلاً فوق V.
    • في عام 1958 ، كانت النحلة أصغر حجمًا ، وطارت بعمق داخل V.
    • مع كل هذه التغييرات على العلامة التجارية ، لا يزال يُنظر إليهم جميعًا على أنهم TMK-2.
    • شهد عام 1959 بداية & # 8220Stylized Bee & # 8221 ، التي لها أجنحة حادة الزاوية

    يجب أن تظل جميع النماذج الأولية حاصلة على موافقة الدير قبل إنتاجها. سمحت الأخت ماريا & # 8217s حب الأطفال والفن للأجيال بالاعتزاز والعشق للوجوه ذات الصلة لجميع تماثيل M I Hummel.

    TMK-3 النحلة المنمقة (1960-1972)

    في عام 1960 تم تقديم النحل المنمق. كانت هذه العلامة التجارية الجديدة نحلة بأجنحة حادة الزاوية ، وأطراف الجناح موازية لقمة V.

    ظهر النحلة المنمقة ، التي يُشار إليها أحيانًا باسم Sty-Bee ، في ثلاثة أشكال أساسية خلال عام 1972. تم تصنيف النوعين الأولين على أنهما النحلة المنمقة (TMK-3) ، لكن الثالث يعتبر خطوة رابعة في التطور ، الخط الثلاثة مارك (TMK-4). تم استخدام هذا النوع من النحل بطريقة أو بأخرى حتى عام 1979.

    TMK-4 علامة الخطوط الثلاثة

    تم تقديم علامة تجارية جديدة وتشغيلها بالتزامن مع TMK-3. تبدو هذه العلامة التجارية الجديدة مثل TMK-3 ، ولكن الآن على يمين V ، أضافت الشركة ثلاثة أسطر مطبوعة تقرأ © Goebel، W. Goebel، W. Germany.

    تُعرف هذه العلامة التجارية باسم Three Line mark أو TMK-4 واستُخدمت حتى عام 1972.

    TMK-5 The Last Bee (1972-1979)

    تم تطويره واستخدامه من حين لآخر في وقت مبكر من عام 1970 ، ويعرف بعض هواة الجمع هذا التغيير الرئيسي باسم علامة Last Bee حيث فشل التغيير التالي في العلامة التجارية في دمج أي شكل من أشكال V و Bee.

    هذه المرة بدأوا في طباعة الاسم Goebel مع Stylized Bee و V أعلى الاسم ووضعوا بين الحرفين b و e. تُعرف هذه العلامة الجديدة باسم & # 8220Last Bee Mark & ​​# 8221 واستُخدمت حتى عام 1979.

    بشكل عام ، تم وضع العلامة تحت التزجيج من 1972-1976 ووجدت موضوعة فوق التزجيج 1976-1979.

    TMK-6 النحلة المفقودة (1979-1991)

    في عام 1979 تم تقديم علامة تجارية جديدة يسهل تمييزها. بقي اسم Goebel ، لكن الشركة أزالت Bee و V من أعلى الاسم وأضافت ألمانيا الغربية تحت الاسم.

    بالتزامن مع هذا التغيير ، شرعت الشركة في ممارسة إضافة التاريخ إلى علامة الفنانين التقليديين بعد أن انتهى الفنان من رسم القطعة. نظرًا لأن القطع المزججة البيضاء غير مصبوغة عادة ، فمن المعقول افتراض حذف التاريخ عليها.

    تُعرف هذه العلامة التجارية باسم & # 8220 The Missing Bee & # 8221 أو TMK-6 وكانت تستخدم حتى عام 1991.

    TMK-7 علامة هاميل (1991-2000)

    في عام 1991 ، كانت هناك حاجة إلى تغيير آخر للعلامة التجارية. بقي اسم Goebel وألمانيا وحذف W. كما تمت إضافة التاج الأصلي تحت كلمة ألمانيا.

    هذه العلامة ذات أهمية تاريخية حيث أن التغيير هذه المرة لم يكن مجرد رمز لإعادة توحيد ألمانيا & # 8217 في إزالة الغرب من العلامة ، ولكنه كان مهمًا جدًا بطريقة أخرى.

    العلامة الموضحة هنا للاستخدام الحصري على منتجات Goebel المصنوعة من لوحات ورسومات M. هاميل. ستحمل منتجات Goebel الأخرى علامة مختلفة عن تلك المستخدمة في قطع Hummel.

    المجمع الجديد & # 8217s يخلط أحيانًا بين هذه العلامة باعتبارها tmk-1 Crown. تم استخدام هذه العلامة التجارية الجديدة حتى عام 2000.

    TMK-8 & # 8211 علامة Hummel Goebel الحديثة

    في عام 2000 تم تغيير العلامة التجارية مرة أخرى.

    العنصر الوحيد المتبقي هو اسم Goebel ، لكنهم أضافوا نحلة كبيرة جدًا. هذا الطنانة هو تكريم لذكرى الأخت ماريا إنوسنتيا هاميل.

    لا تزال هذه العلامة التجارية مستخدمة اليوم.


    فخار طروادة ، الأناضول

    هذه الصفحة عبارة عن ملخص للفخار المنشور في أعمال متاحة للجمهور أو صور فوتوغرافية مقدمة إلى العموم. كل وعاء تم تصويره عبارة عن عنصر فردي له خصائصه المادية الخاصة وهو ممثل لنوع ، ربما تم العثور على عدة مئات من الحالات. يمثل الملخص بالتالي آلاف القطع المنتشرة في جميع أنحاء العالم ، بعضها مفقود ، ولكن على الأرجح يمكن العثور عليه في متحف تروي.

    العناصر المعدنية ليست مدرجة هنا.

    التواريخ كما تم نشرها أو كما هو محدد في الصورة. ومع ذلك ، قد يمتد أي نوع معين لأكثر من فترة واحدة (لمزيد من التفاصيل ، انظر النص المضمن في الصورة). قد يُدرج الناشر مقارنات مع فخار عالمي آخر ، ولكن دون استنتاجات.

    تم تأريخ تروي الأول في 3000 - 2500 بواسطة Blegen ، 2920 - 2550 بواسطة Korfmann. EB 1

    شقوق محفورة بزخرفة محفورة خطية. هيسارليك المحفور 1871-72-73-78-79

    شظايا ، على ما يبدو من مقابض وحافات مزهرية. هيسارليك المحفور 1871-72-73-78-79.

    نوع من الكأس يسمى depas (جمع depata) Amphikypellon نسبة إلى اليونانية ، والموجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في أثينا.

    تجمع تروي الأول في المتحف الأثري في اسطنبول. أبرز الفخار هو الأواني الرمادية غير المزخرفة.

    تم تأريخ تروي الثاني 2500 - 2200 بواسطة Blegen ، 2920 - 2550 بواسطة Korfmann. EB 2.

    المزهريات الكروية ذات العروات وأعناق المداخن ، أحدها حامل ثلاثي القوائم ، والآخر مزهرية معلقة ، وكلاهما مزخرف بأنماط خطية محفورة ، إحداهما بنقاط محزوزة. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    قوارير ذات مقابض ، أسود لامع وأحمر غامق لامع. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    تم تأريخ تروي الثالث من 2200 إلى 2050 بواسطة Blegen ، 2250 - 2100 بواسطة Korfmann. EB 3.

    أمفورا بوجه البومة وغطاء (يناسب القمة). هيسارليك المحفور 1871-72-73-78-79

    مزهرتان كرويتان بغطاء تاج (في الأعلى) ، ومقبضان وإسقاطان على شكل أجنحة لكل منهما. وير رمادية. حفر 1871-72-73-78-79

    ثلاث مزهريات كروية معلقة ، إحداها ذات سدادة ، ذات زخارف محفورة أو بارزة ، إحداها عليها كتابة. ثقوب في العروات أو الرقبة للحبال. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    عادة ما تغرق Pithoi ، أو جرار التخزين ، في الأرض. هيسارليك المحفور 1871-72-73-78-79

    أمفورا بوجه البومة مع سدادة. النتوءات الثلاثة تحت الحافة هي المنقار والعينان. النتوءات الثلاثة على الجسم ليست واضحة ولكنها جزء من النوع. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    مزهريات بوجه البومة ، إحداها بمقابض ، والأخرى بها عروات تشبه الأجنحة وسدادة. يُعتقد أن الزخرفة المرفوعة على جسم المزهرية اليسرى هي شخصية كتابة. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    إناء ثلاثي القوائم بلون أحمر فاتح براق مع غطاء بغطاء فريجيان وسطح مجعد مثقوب. مزهرية الحامل الثاني باللون الرمادي ولها عروات وزخرفة محفورة. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    مزهريات ثلاثية القوائم كروية (باستثناء اثنين) بفتحات للتعليق ، وعروات ، وزخرفة محفورة قليلة أو معدومة. الأول له غطاء. لامع أسود وبني. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    أباريق غير مزخرفة ، مصنوعة على عجلات ، ملمس خشن ، لكن بعضها مصقول بغسل السطح. من الواضح أن هذه مراحل مختلفة في صناعة الأدوات المصقولة الدقيقة. تم العثور على أمثلة في مصر وقبرص. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    القطع ذات الزخرفة المحفورة: شيفرون ، صلبان ، شرائط ، خطوط متموجة. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    أمفورا ذات مقبضين ، واحدة بها زائدة تشبه الحلمة. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    إبريق كمثري بني لامع مصنوع من عجلات يتميز بخصائص طروادة III و Troy IV متبوعًا بمزهرية رمادية لامعة بأرجل ثلاثية القوائم ، وشريط من الخطوط المحفورة ، وغطاء مصنوع يدويًا. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    وعاء بوجه البومة بأذنين وعينين بارزين ومقابض أجنحة مكسورة وثديين وفرج. اللون اسود صناعة يدوية. تم العثور على الحلي الذهبية في هذه المزهرية. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    مزهريات ترايبود ، فتحات عادية ، بمقابض متخصصة. الزخرفة عبارة عن أشرطة منقوشة ، بعضها بزخارف داخلية تشكل التصاميم. محفور في هيسارليك 1871-72-73-78-79.

    أوعية صغيرة ، بسيطة ، غير مزخرفة ، بيضاوية الشكل ، بدون أرجل ، أطلق عليها المؤلفون زجاجات. العروات لها فتحات الحبل. من المفترض أن الاستخدام كزجاجات يعني السدادات المفقودة هنا. حفر 1871-72-73-78-79.

    أمفورا ذات مقبضين ، صفراء وبنية ، غير مزخرفة. يقترح المؤلف أنهم كانوا متدليين على ظهرهم بالحبال لميناء المياه. أضاف المؤلف الغلاف الظاهر على واحد. حفر 1871-72-73-78-79.


    علامات الخزف والفخار - علامات Villeroy & amp Boch

    تم استخدام ختم Villeroy & amp Boch Dresden الأزرق بالحبر "Mercury" في الفترة 1874 - 1909.

    ضع علامة على كوب تم إنتاجه في لوكسمبورغ في 2009-2010.

    توقف نمط الباقة في أوائل الثمانينيات.

    فيليروي & أمبير ؛ بوش
    METTLACH
    صنع في المانيا
    سار
    "Alt Strasburg"
    ميتلاشر ستيندروك
    أونترجلاسور

    تم إنشاء نمط Design Naif في عام 1979. وتوقف الإنتاج في لوكسمبورغ في عام 2011.

    تم العثور على هذا على كوب من السبعينيات.

    Septfontaines هي توطين لوكسمبورغ مصنع Villeroy & amp Boch.

    تم إنتاج نمط Tipo Blue في الفترة 1996-2001.

    تنتمي ماركة Heinrich للخزف إلى Villeroy & amp Boch منذ عام 1976.

    تأتي هذه العلامة من لوحة Trumereien المصممة في عام 1995.

    حشوة نمط فاليريا الزرقاء التي تم إنتاجها في الفترة 1983-1991.

    تم استخدام هذه العلامة على العناصر الأصغر.

    هذه العلامة مع إضافة "صنع في ألمانيا" كانت مستخدمة بعد عام 1990.

    صنع في سار - حوض
    V & ampB.M.
    1566 أ

    كانت العلامة قيد الاستخدام في مطلع القرن كاليفورنيا. 1890 - 1920.

    العلامة من لوحة الستينيات.

    1984-1991 علامة نمط جامايكا

    ANCIENNE MANUFACTURE IMPERIALE ET ROYALE FONDEE EN 1767

    1985-1995 علامة Villeroy & amp Boch Chekiang
    فيترو-بورزيلان
    تشيكيانغ
    سبولماشينينفيست
    المنظفات
    غير قابل للتغيير
    UNTERGLAZUR DEKOR
    سيت 1748
    صنع في المانيا
    METLACHER KUPFERDRUCK

    نمط Villeroy & amp Boch الهند حوالي عام 1860

    شعار

    إنها حقيقة أن الناس يجمعونها. ليس من السهل الإجابة على السؤال لماذا. ربما يسترشدون بكليهما - تفضيلاتهم الشخصية ومحاولة توليد بعض القيم المادية ، بل وحتى مضاعفة القيمة عن طريق إنشاء مجموعة من القطع الفردية. وهناك انخفاض في التفاخر في التجمع ، وكذلك الرغبة في وقف السحر الذي يخفي في الأشياء القديمة التي كان يستخدمها الجيل السابق.


    ستستكشف هذه الصفحة علامات Van Briggle Pottery المعروفة التي استخدمتها الشركة على مر السنين. طريقة توقيع القطع تغيرت على مر السنين. تم تصميم هذه الصفحة لتكون دليلاً أساسيًا لمساعدتك في تحديد التاريخ الفعلي لقطعة Van Briggle الخاصة بك.

    يمكن أن تساعد الاختلافات في النص ولون الطين والبقايا السفلية وأرقام التشطيبات وعلامات التزجيج والأحرف الأولى للفنان في تأريخ قطعة من فخار Van Briggle.

    غالبًا ما تحتوي القطع الأولى من Van Briggle على شعار AA واسم الشركة والأرقام الرومانية والتاريخ ورقم الشكل المختوم في معظم الحالات. في بعض الأحيان تكون هذه العلامات السفلية محجوبة أو مطحونة جزئيًا من القاع. غالبًا ما يكون الجزء السفلي من القطعة مزججًا تمامًا ولكن ليس دائمًا.

    غالبًا ما تحتوي قطع العصر 1908-12 على اسم الشركة وشعارها جنبًا إلى جنب مع أرقام التشطيبات على كل جانب من شعار AA ورقم شكل مكون من 3 أرقام على القاعدة. في بعض الأحيان يكون هناك غسيل أبيض أسفل هذه القطع. غالبًا ما يكون القاع مطحونًا بشدة على قطع من هذا العصر.

    تم تأريخ العديد من القطع في حقبة المراهقين من عام 1912 (نادر) ، 1913 ، 1914 ، 1915 إلى 1921. قطع 1921 نادرة أيضًا إلى حد ما. تم تأريخ العديد من القطع في حقبة 1915-1920. غالبًا ما يُرى الطين الداكن على قطع المراهقين المتأخرة مع بقايا الصقيل في الأسفل.

    من عام 1922 إلى عام 1926 ، قام فان بريجل بتصدير الفخار إلى بلدان أخرى وشملت القطع الولايات المتحدة الأمريكية في أسفل العلامة خلال هذه الفترة الزمنية.

    تغير لون الطين والنهاية قليلاً خلال 1920 & # 39s - 30 & # 39s وحتى مرة أخرى في 1940 & # 39s to 1960 & # 39s. يُعد أسلوب نصوص التشطيبات طريقة رائعة للمساعدة في تحديد تاريخ القطع من هذا العصر. تميل القطع السابقة من هذه الفترة الزمنية إلى أن تكون ذات طين غير مصقول أو مصقول بينما القطع اللاحقة في هذه الفترة تحتوي على طين أفتح اللون وأحيانًا زعنفة صافية فوق الصلصال.

    قطع العصر الحديث - تلك التي تم صنعها في الـ 25 عامًا الماضية غالبًا ما تتضمن الأحرف الأولى من النقش والخزاف في الأسفل. مثل MLP و LS. HVM ، DK ، AO إلخ.

    القطع المصنوعة منذ عام 2000 لها نظام تعليم فريد. بدءًا من عام 2000 ، تضمنت العلامة السفلية علامة V. 2000 هو V ، 2001 هو V1 ، 2002 هو V2 ، 2003 V3 وما إلى ذلك حتى العام الحالي. في بعض الأحيان يتم بيع هذه القطع القديمة من قبل البائعين.

    يوجد أدناه سجل للصور بالترتيب التسلسلي لعلامات فان بريجل الفخارية التي تبدأ من السنة الأولى للإنتاج في عام 1901 حتى الوقت الحاضر. سيتم أيضًا تضمين بعض العلامات غير العادية الموجودة على القطع المبكرة والعلامات التجريبية والعلامات الأخرى الموجودة على بعض العناصر الجديدة. انقر على الصورة الأولى لبدء عرض الشرائح.


    الفخار العتيق ودليل تحديد علامات الخزف # 038

    يعرف كل جامع أن أسرع طريقة للتعرف على قطعة من الفخار أو البورسلين هي تحديد العلامة ، ولكن في بعض الأحيان لا يمكن الاعتماد عليها لأن العلامات غالبًا ما يتم تزويرها وتغييرها. هذه قائمة بالعلامات والطوابع الخلفية الأكثر شهرة ومعلومات كافية حتى تتمكن من معرفة المزيد عن الخزف الخاص بك. ستخبرك الأبحاث والخبرة ما إذا كان اللون أو الملمس أو الوزن أو التصميم أو عام & # 8220feel & # 8221 القطعة مناسبًا. سيساعدك هذا على تحديد العلامة.

    يتم سرد العلامات العتيقة وفقًا لأشكالها. تتكون بعض العلامات من أحرف مرتبة أبجديًا. تبدو بعض العلامات على شكل دائرة أو مربع أو شكل طائر أو حيوان ، إلخ.

    هناك العديد من المشاكل مع أسماء الشركات. من الواضح أن الاسم الأصلي لشركة ألمانية كان باللغة الألمانية. عند الترجمة ، يمكن استخدام عدة أشكال ممكنة. في بعض الحالات ، تكون الترجمة مريحة. إذا كانت الأحرف الأولى في العلامة مرتبطة مباشرة بالاسم الأجنبي ، فقد يكون لها ترجمة أكثر صعوبة. في حالات قليلة هو العنوان الأجنبي.

    قراءة تاريخ العلامة & # 8217s بسيطة نسبيًا. & # 82201895-1900 & # 8221 تعني أن العلامة ربما تم استخدامها خلال تلك السنوات. إذا كان تاريخًا مثل & # 82201895 + ، & # 8221 ، فلا يُعرف كم من الوقت بعد عام 1895 كانت العلامة قيد الاستخدام. & # 8220ca.1895 & # 8221 تقترح فترة زمنية عامة. كان من الممكن استخدام التاريخ في أي وقت خلال السنوات على جانبي عام 1895.

    مواعيد المصنع أكثر صعوبة. معظم الوقت هم من السنة الأولى التي عملت فيها أي شركة سابقة حتى العام الماضي عملت أي شركة خلف ، بشرط أن يكون الاسم أو الإدارة مستمرة. تم دمج شركتين بشكل متكرر في واحدة وتم استخدام العلامة للشركة الجديدة لذا فهي تعود إلى أقدم شركة لها علاقة مباشرة بالعلامة. على سبيل المثال ، تم تأسيس الشركة الأسطورية لـ & # 8220Ralph Ltd. & # 8221 في عام 1820. اشترت هذه الشركة & # 8220Terry and Son ، & # 8221 شركة بدأت في عام 1840. إذا اتخذت الشركة الجديدة الاسم & # 8220Great Pottery ، Inc. ، & # 8221 سيتم إدراجها بعد ذلك على أنها تعود إلى عام 1820. إذا اشترى & # 8220Terry and Son & # 8221 & # 8220Ralph Ltd. ، & # 8221 ، فسيتم تأريخ الشركة الجديدة من عام 1840. غالبًا ما كانت المعلومات سطحية و متضاربة في بعض الأحيان. يتم إدراج الشركة الخلف ، إذا كانت لا تزال تعمل ، في الجزء السفلي من التسمية التوضيحية للعلامة.

    يوجد بعض الالتباس في أي مرجع يحتوي على علامات Delft. كان لمصانع Delft طريقة خاصة لتسجيل علاماتها ، وغالبًا ما تكون أسماء المصانع التي تم تسجيلها بها أخطاء إملائية. هنا تتم كتابة اسم كل مصنع باللغة الهولندية ثم ترجمتها إلى اللغة الإنجليزية ، حتى تتمكن من العثور على هذه الأسماء في مصادر أخرى. نظرًا لأن كل كاتب يتهجى هذه الأسماء بشكل مختلف قليلاً وشهد كل قرن تغييرًا في الطريقة الفعلية لكتابة اللغة الهولندية ، فإن كل اسم يكون في تهجئته الهولندية الحديثة. في كثير من الأحيان ، بالنسبة لمصنع Delft ، قد يتم إدراج اسم الشخص & # 8217s بدلاً من اسم المصنع. عادة ما يكون هذا الفنان أو صاحب المصنع وهو مهم لمزيد من البحث.

    تم اختيار العلامات في المقام الأول لذلك ستكون هذه القائمة مفيدة للمجمع العادي. يعود تاريخ غالبية العلامات إلى ما بعد عام 1850. بعضها علامات حالية. (قد يكون الأمر مخيباً للآمال ، لكن من المهم أن تعرف أنك لا تملك قطعة أثرية). معظم العلامات المدرجة من الولايات المتحدة وإنجلترا وألمانيا وفرنسا. يتم تمثيل بعض المصانع بعلامات كثيرة لأن كل مصنع يعطي معلومات عن المواعدة. بعض الشركات لديها علامة واحدة فقط كانت مستخدمة لسنوات عديدة.

    هناك نوعان من العلامات التي تحتاج إلى تفسيرات منفصلة علامة Sevres وعلامة التسجيل الإنجليزية. كلاهما في المخططات المدرجة في قسم المساعدة في تحديد الهوية.


    Reign marks should help to date and value a Chinese artefact. Unfortunately, forgeries have been produced that include reign marks to fool collectors.

    Further Reading: Fake Chinese Porcelain Guide

    To understand if a piece is genuine you need to consider the quality of the workmanship. If a piece was made for an Emperor, everything about it should be flawless – including the reign mark. A hasty, faded or poorly applied reign mark is an immediate red flag.

    Not all poor-quality reign marks are forgeries, however. This rule only applies if the piece was made for imperial use. Many Chinese artefacts were designed for use by the general populace. These are called, “minyao”, which translates as, “the ware of the people.”

    Ceramics made especially for the Emperor are, “guanyao”, or, “official ware.” As you can imagine, minyao was not subjected to the same exacting standards. The quality differences between minyao and guanyao pieces are quite easy to spot, especially once you have a core understanding of reign marks and an overall feel for Chinese pieces.

    A Qianlong period (1736-1795) Minyao seal mark in underglaze blue

    المنشورات ذات الصلة:

    Chinese Antique Valuations And Appraisals

    Do you own a piece of Chinese porcelain or an oriental work of art that you would like to know more about, such as age, history and value?

    Then you should really consider using our Chinese Antique Valuation Service as the last thing you want to do is risk under selling the piece due to lack of knowledge or ill gotten advice.


    شاهد الفيديو: جولة خفيفة في محل للاواني الفخارية التقليدية